Das Gedächtnis Tirols

Das Sammlungs- und Forschungszentrum der Landesmuseen ist ein Hightechsafe. Millionen von Objekten aus 30.000 Jahren werden dort bewahrt. Wir haben nach den erinnerungswürdigsten Stücken gesucht.

Heimat & Hightech: Seit 2017 befindet sich das Sammlungs- und Forschungszentrum der Tiroler Landesmuseen am Ortsrand von Hall. Der Flachbau wurde von den Wiener Architekten Franz&Sue entworfen und hat eine Fläche von 14.000 Quadratmetern.

Am Rand von Hall steht ein schwarzer Monolith, der aussieht, als wäre er vom Himmel gefallen. Ein Flachbau, eingegraben in den Hang. Die schwarze Außenhaut fensterlos. Nur die knallroten Flügeltüren weisen da-rauf hin, dass das geheimnisvolle Gebäude überhaupt einen Zugang hat. Im Sammlungs- und Forschungszentrum der Tiroler Landesmuseen lagern mehrere Millionen Objekte, hermetisch abgeschirmt von der Außenwelt. Geschützt vor Licht, Feuchtigkeit und Insektenbefall. Die Sammlung ist von unschätzbarem Wert. Aber um Euro-Zahlen geht es hier nicht. Diese Objekte sind keine Wertanlage, sondern das Gedächtnis eines Landes.

Museen seien dazu da, „Geschichte mit Hilfe von Dingen zu erzählen“, schreibt Neil MacGregor, der ehemalige Direktor des British Museum, im Vorwort seines Bestsellers „Eine Geschichte der Welt in 100 Objekten“. In den klimatisierten Räumen der Tiroler Schatzkiste lagern unendlich viele Geschichten: Gemälde, Mineralien, archäologische Fundstücke und Tierpräparate, zeitgenössische Skulpturen und Skistiefel, getrocknete Pflanzen, Heiligenfiguren und Juwelen. „Alles, was in dieses Gebäude angeliefert wird“, sagt Chefrestauratoren Laura Resenberg, 45, „muss erst mal durch die Sicherheitsschleuse in den Quarantäneraum.“ Dort wird es auf Schimmel und Insektenbefall geprüft. Was kritisch ist, wird bei minus 40 Grad tiefgefroren oder begast, um Motten oder Fungi abzutöten. Die Angst vor Schädlingen ist so groß, dass im Eingangsbereich jeder Depot halle ein Klebestreifen quer über den Boden verläuft. Falls es doch mal eine Ameise oder ein Käfer in das Sakrosanktum des Flachbaus schaffen sollte, würden sie hier kleben bleiben und einen Großalarm auslösen. 

Knapp fünfzig Angestellten umfasst das Team des Sammlungszentrums. Restauratoren und Wissenschaftler, Botaniker und Zoologen, Archäologen und Geologen, Kunsthistoriker und Volkskundler kümmern sich um die Inventarisierung, Restaurierung und Erforschung des Tiroler Erinnerungsschatzes. Und wie es sich für Pflegepersonal gehört, tragen die meisten von ihnen weiße Kittel. „Wir haben hier Spezialisten für jede Nische“, sagt Resenberg. An kaum einem anderen Ort in Tirol arbeiten Experten mit so unterschiedlichem Background in einem Gebäude. Ob die Mitarbeiter einem bestimmten Typus Mensch entsprechen? „Wir haben alle eine Leidenschaft und einen Huscher“, lacht der Tierpräparator Peter Morass. Dass er selber einen „Huscher hat“, was auf Tirolerisch bedeutet, ein bisschen verrückt zu sein, versucht er gar nicht erst zu verbergen.

Seit 2017 sitzen alle Angestellten des Zentrums im Haller Monolith, der vom Wiener Architekturbüro Franz&Sue entworfen wurde. Wichtigste Begegnungsorte sind die Kantine und der begrünte Innenhof, auf den alle Büros, Labore und Werkstätten ausgerichtet sind. Die Architektur fördert den interdisziplinären Austausch. 

Aber erst wenn man die Depoträume betritt und an den gigantischen Rollregalen dreht, wird einem das Ausmaß der Unternehmung wirklich klar. Die Gesamtfl äche: 14.000 Quadratmeter. In Tausenden und Abertausenden von Schubladen und hochwertigen Schachteln schlummern Gemälde von Rembrandt und Lucas Cranach genauso wie ausgestopfte Stelzvögel. Mittelalterliche Altarfiguren wie Mieder, Moose oder Mixgeräte. „Im Depot nimmt das unbedeutende Gemälde genauso viel Raum ein wie die Weltkunst“, sagt die Hausverantwortliche Laura Resenberg.

Einen kompletten Überblick über die Bestände zu haben, ist in Anbetracht der schieren Menge der Objekte unmöglich. „Man entdeckt fast jeden Tag neue, tolle Sachen“, erzählt Resenberg. Manches Objekt schlummert jahrzehnte- oder jahrhundertelang im Dornröschenschlaf, ehe eine Wissenschaftlerin, ein Restaurator oder eine Kuratorin es aus der Versenkung holt und einem größeren Publikum zugänglich macht. Denn auch die Forschung und das Ausstellungsdesign unterliegen natürlich Moden und wechselnden Denkströmungen. Woran wir uns heute erinnern, verschwindet in zwanzig Jahren vielleicht wieder in einer Schachtel. Und so bleibt das kulturelle Gedächtnis ständig in Bewegung.

Der Kampf gegen die Vergänglichkeit wird mit hoch spezialisierten Verfahren und einem immensen Know-how aufgenommen. „Aber alles hat ein Ablaufdatum“, sagt Restaurator Alexander Fohs, der auf Papier und Pergament spezialisiert ist. Auch die perfekte Klimatisierung und modernste Restaurierungstechniken können Dokumente nicht für alle Ewigkeit bewahren. „Denn wenn ich an einem historischen Pergament her-umretuschieren würde, wäre es irgendwann kein historisches Dokument mehr“, sagt Fohs, „sondern eine Fälschung“.

Je stärker Authentizität im Mittelpunkt steht, umso wichtiger wird der Begriff der „präventiven Konservierung“.

Genau hier setzt das Sammlungs- und Forschungszentrum der Tiroler Landesmuseen an: Objekte möglichst perfekt einzulagern, beste klimatische Bedingungen zu schaffen, sie nicht zu lange dem Licht auszusetzen. „Licht schadet den Sachen“, sagt Alexander Fohs, „so wie zu viel Sonne der menschlichen Haut auch nicht guttut.“ Früher habe man empfindliche Papierarbeiten einfach in den Dauerausstellungen hängen lassen. „Ein Wahnsinn!“ Heute gibt es Sperrfristen, damit sich die Werke in ihren Schachteln erholen können. Trotzdem wolle man die Objekte möglichst vielen Menschen zugänglich machen, sagt Resenberg. „Wir geben unsere Werke natürlich gern heraus, wenn die Bedingungen vor Ort unseren Kriterien entsprechen.“ Diese zu überprüfen gehört zu den vielen Aufgaben, die die Mitarbeiter des Sammlungs- und For-schungszentrums haben. „Kunst ist zum Anschauen gemacht“, sagt die Restauratorin, „wenn sie nur im Bunker liegt, nutzt sie keinem.“ Erst wenn die Sammlungsobjekte in Ausstellungen oder Publikationen in neue Zusammenhänge gestellt werden und Bezüge zur Gegenwart entstehen, werden sie zu Bausteinen im kollektiven Gedächtnis.

Beim Einzug in den Betonbau standen 20 Prozent der Fläche leer – denn die Sammlung wird ständig erweitert. Aber dieser Leerraum im Tiroler Gehirn ist bereits nach knapp fünf Jahren fast vollständig gefüllt. Mittel- bis langfristig, so Resenberg, müsse man im Zentrum diskutieren, wie man mit der Fülle der Objekte umgeht und was das für die fortlaufende Sammeltätigkeit bedeutet. Muss man also doch mal aussortieren? Resenberg zuckt mit den Schultern. Bisher sei das gezielte „Ausmisten“ von Museumsdepots nicht vorgesehen, aber irgendwann werde man sich der Frage stellen müssen.

Was also tun, wenn das kollektive Gedächtnis überquillt und die Objekte dank immer besser werdender Methoden immer längere Zeiten überdauern? Auch das Vergessen gehört ja zu den Aufgaben eines funktionierenden Gedächtnisses.